الفصل 90: الفصل الأول: مشروع لوريلاي (الجزء 6)
إنها أغنية مؤثرة…
كنتُ في زاوية أستمع إليها.
على الرغم من وجود ضجة طفيفة من الجنود في الجمهور عندما بدأت بالغناء، ولكن نظرًا لتلقيهم أوامر صارمة بالبقاء جالسين مهما حدث والاستماع إلى الموسيقى بهدوء، لم يُثر أحد منهم ضجة كبيرة.
ومع ذلك، كان من الصعب لومهم على شعورهم بعدم الارتياح.
ففي النهاية، كانت هذه الأغنية تتحدث عن غزو مملكة إلفريدن.
تشير كلمات الأغنية ‘في الأرض الواقعة وراء الجبال، حيث ستولد أورسولا غدًا’ إلى الأراضي الواقعة شرق جبال أورسولا والتي كانت في السابق جزءًا من أميدونيا، ولكنها الآن جزء من إلفريدن.
دعت الأغنية خيولهم ومحاربيهم الشجعان للتقدم هناك.
بعبارة أخرى، كان نشيدهم الوطني أغنية عن عبور وادي غولدوا لغزو مملكة إلفرايدن.
لا أعرف… شعرتُ وكأنهم يتساءلون: هل كان عليهم حقًا أن يذهبوا إلى هذا الحد؟ لقد أظهر ذلك مدى انتقام هذه الدولة العسكرية، حتى أن نشيدها الوطني كان يحاول تحريض الشعب.
بينما كنت أفكر في ذلك، سألتني عائشة بصوت خافت: “هل هذا جيد؟ هل تريد أن تدعها تغني هكذا؟”
أجبتُها همسًا وذراعي متقاطعتان: “حسنًا، هذا ما توقعته. قالت لي فجأةً جنرال في الجيش المعادي إنها تريد المشاركة في برنامجي الموسيقي. الأسباب الوحيدة التي خطرت ببالي هي ‘إثارة روح الوطنية لدى المشاهدين’، أو ‘انتظار فرصة للتقرب مني ثم الهجوم’. بعد تحقيق سريع في شخصيتها، توقعتُ أن يكون السبب الثاني. لهذا السبب طلبتُ منكِ حمايتي يا عائشة.”
صاحت عائشة: “هل كنتِ تعتقد أن هذا قد يحدث؟! في هذه الحالة، ألم يكن من الأفضل عدم السماح لها بالغناء؟”
قلتُ: “…حسنًا، شاهدي فقط. سأقلب خططها عليها.”
وبينما كنت أقول ذلك، أنهت مارغريتا أغنيتها. وبمجرد أن انتهت من الغناء، جلست مارغريتا في مكانها.
عندما مشينا إليها، قالت: “لقد أريتكم فخر شعب أميدونيا. والآن، اقطعوا رأسي.”
جلست منتصبة. وكما توقعت، فقد جاءت مستعدة لهذا. ربما كان قطع رأسها هنا جزءًا من خطتها. في الواقع، إذا مددت يدي على مارغريتا هنا، فسيكون هذا البث بأكمله جهدًا ضائعًا.
لهذا السبب ابتسمت، وقلت: “لماذا؟ لقد ظننت أنكِ غنيتِ جيدًا.”
ربما لأنها لم تكن الاستجابة المتوقعة، اتسعت عينا مارغريتا من الدهشة. شعرت بالسوء لفعل هذا بها بعد أن كانت لديها مثل هذه العزيمة القوية، لكنني لم أكن لأدعها تنفذ خطتها.
تابعت قائلًا: “لديك صوتٌ جميل، صوتٌ قد يُناسب موسيقى R&B. لديّ الكثير من الأغاني التي أودّ سماعها بصوتك. أنا متأكد من أن الناس يشعرون بنفس الشيء.” ①
عندما قلتُ ذلك بطريقةٍ عابرة، حدّقت بي مارغريتا قائلةً “…لقد غنّيتُ النشيد الوطني لأميدونيا، للتو. إذا سمحتَ لهذا التجاوز أن يستمر، فسوف يشكّك الناس في سلطتك كملكٍ لإلفريدن.”
قلتُ: “لا تسمّيه تجاوزًا… وماذا في ذلك؟ لا يوجد قانون في إلفريدن يقول إنه لا يمكنك غناء النشيد الوطني لدولةٍ أخرى. هذه ليست أميدونيا.”
نظرتُ بعيدًا عن مارغريتا، والتفتُ نحو جوهرة بثّ صوت الجوهرة وقلتُ: “ما الذي يجعل الدولة جيدة؟ إنه ليس سؤالًا بسيطًا للإجابة عليه. ومع ذلك، على الأقل، أعتقد أن الدولة التي تسمح لشعبها بالغناء بحرية هي دولة جيدة. إذا سمحت لك دولة ما بغناء الأغاني السعيدة، والأغاني الحزينة، وأغاني الحب، والأغاني المحلية، والأغاني الأجنبية، والأغاني العسكرية، والأغاني المناهضة للحرب بحرية، فأعتقد أن هذه هي الدولة الجيدة.”
ثم مددت يدي اليمنى نحو الجوهرة وقلت: “ما رأيكم أنتم أيها المشاهدين؟”
◇ ◇ ◇
كان هناك برج على الجانب الغربي من قلعة فان.
كان ذلك البرج المغطى بالطحالب، بحضوره الغريب والمهيب، موطنًا لسجن، وكان يُستخدم لاحتجاز المجرمين ذوي المكانة العالية (النبلاء والفرسان وما فوق).
على الرغم من أنه كان سجنًا لأصحاب المكانة العالية، إلا أنه لم يكن جناحًا فاخرًا بأي حال من الأحوال. كان من الداخل سجنًا نموذجيًا كئيبًا.
في ظل حكم أميدونيا، كان السجناء السياسيون هم من تم احتجازهم في هذا البرج في المقام الأول. أولئك الأشخاص الذين قيل إنهم تآمروا للإطاحة بالدولة، أو المعارضين لاتجاه البلاد.
على الرغم من أنه قد قيل إنهم فعلوا تلك الأشياء، إلا أن ما إذا كانوا قد فعلوا ذلك بالفعل أم لا كان مسألة أخرى. في بعض الأحيان، كانت تُستخدم هذه الأنواع من الجرائم السياسية للإطاحة بمنافس سياسي.
تحت الأرض كانت هناك غرفة تعذيب تُستخدم لانتزاع الاعترافات. يبدو أن النبلاء الذين اتُهموا زورًا كانوا يُجبرون على الاعتراف هناك، ثم يُرسلون إلى منصة الإعدام مع عائلاتهم. وإذا اقتربت من هذا البرج ليلًا، يمكنك سماع أنين السجناء الذين كانوا يُعذبون خلال النهار، لذلك أصبح يُعرف في وقت ما باسم برج الأنين.
في إحدى زنزانات برج الأنين، كانت ليسيا وكارلا جالستين على الأرض تنظران إلى بعضهما البعض عبر مجموعة من القضبان الحديدية. كارلا، التي كانت محتجزة كرهينة، كانت مسجونة حاليًا في هذا البرج.
أحضرت ليسيا جهاز استقبال بسيطًا لبث صوت الجوهرة، وكانت تشاهد برنامج سوما مع كارلا. لقد اعتبرتاه برنامجًا ترفيهيًا بسيطًا في البداية، ولكن عندما ظهرت تلك الجنرال من أميدونيا فجأة، أدركتا هدف سوما الحقيقي.
قالت كارلا: “هل كان قد حسب أن تلك الجنرال ستستخدم البث لإثارة الوطنية…”
أكملت ليسيا كلامها: “…لذا فقد أظهر الحرية والكرم اللذين سيسمحان له بقبول تلك الوطنية؟”
تنهد كلاهما بإعجاب.
تتبعت ليسيا حافة جهاز الاستقبال البسيط بإصبعها قائلةً: “لقد أخبر سوما شعب أميدونيا أن الناس في إلفريدن أحرار في غناء أي أغاني يريدونها. لا، الأمر لا يقتصر على الأغاني فقط. الموسيقى والأدب واللوحات والمنحوتات… لقد أظهر أن كل شكل من أشكال التعبير الفني عن الذات مسموح به.”
قالت كارلا: “التعبير عن الذات، هاه… لا أستطيع التفكير في أي شيء تكرهه الإمارة أكثر من ذلك.”
في دولة عسكرية مثل إمارة أميدونيا، كان الحكم أسهل إذا كان جميع الناس متشابهين. وبهذه الطريقة، يمكنهم كسب دعم الشعب بمجرد الدعوة إلى سقوط إلفريدن. إذا سمحوا للناس بالتعبير عن أنفسهم واراءهم، فقد يبدأ الناس في اقتراح: ‘يجب أن نعقد السلام مع إلفريدن، ونتاجر معهم، ونتعايش’. كانت هذه الفكرة الأكثر رعبًا لأفراد الأسرة الحاكمة لأميدونيا، لذلك تم قمع أي شخص يتبنى مثل هذه الأفكار تمامًا.
ومع ذلك، مع هزيمتهم في الحرب ووفاة غايوس الثامن، فقدت الأسرة الأميرية سلطتها. اختار سوما وقتًا كهذا لبث خطابه، ليعلم شعب الإمارة عن وجود شيء يسمى ‘حرية التعبير’.
يمكنهم غناء أي أغاني يريدونها، ورسم أي صور يريدونها، وكتابة أي قصص يريدونها.
لقد أظهر لشعب فان أن الأشخاص الذين كانوا يمنعونهم من فعل تلك الأشياء قد رحلوا بالفعل.
قالت ليسيا: “من الآن فصاعدًا… حتى لو تمكن ولي عهدهم يوليوس، من استعادة السلطة، أشك في أنه يستطيع الحكم كما فعلوا من قبل. لقد ذاق شعب فان الآن نعيم التعبير عن أنفسهم. إذا أراد أن يسلبهم ذلك، فسيتعين عليه قمعه.”
تنهدت كارلا، وهي تسند ظهرها على القضبان: “إذا فعل ذلك، فلن يؤدي إلا إلى تنفير شعبه أكثر… هاه. أعتقد أنني فهمت أخيرًا ما قصده سوما عندما قال: ‘لا يوجد عمل للملك إلا قبل الحرب وبعدها.’ بالنسبة له… ما زال يقاتل حتى الآن.”
“قتال، إذن… فهمت، لهذا السبب اختار سوما عائشة شريكةً له.”
تنهدت ليسيا، متكئةً على القضبان. كانتا الآن ظهرًا لظهر والقضبان بينهما. ثم تابعت قائلة: “أنا سعيدة لأنه لا يريدني أن أتأذى، لكنني أشعر ببعض الغيرة. أود أن يعتمد عليّ أكثر…”
“ها ها ها…” ضحكت كارلا. “هذا يُظهر مدى اهتمامه بكِ.”
“هل هذا صحيح؟”
أكدت لها كارلا قائلةً: “بالتأكيد، عندما كان يتذمر لي في ساحة المعركة، قال إنه لا يستطيع أن يدعكِ والآخرين ترونه هكذا. قالت جدتي ذات مرة إنه كلما زاد اهتمام الرجل بشخص ما، زاد فخره به.”
“هل تعتقدين ذلك…؟ أوه، انتظري يا كارلا، هل كان يتذمر لكِ؟”
“أراهن أن ذلك لأنني لا أعني له شيئًا. لقد عارضته، على أي حال.”
“كارلا، إن سوما…!”
عندما استدارت ليسيا ونظرت إلى وجه كارلا، عجزت عن الكلام.
لم يُظهر تعبيرها أيًا من تحديها المعتاد؛ بل كان وحيدًا بطريقة ما، مع هالة من الاستسلام.
قالت كارلا: “أعلم يا ليسيا. في ساحة المعركة، أجبرني على رؤية العبء الذي يحمله على كتفيه. إنه ليس مزيفًا. إنه ملك رائع. لقد كنتِ أنتِ والملك ألبرت على حق في حكمكما عليه. كنا نحن من افتقرنا إلى وضوح رؤيتكما.”
قالت ليسيا: “هاه؟! إذا كنتِ قد اكتشفتِ ذلك، إذًا…”
“لهذا السبب لا أستطيع السماح لكِ بالتدخل نيابةً عني.”
وقفت ليسيا وأمسكت القضبان بقوة قائلةً: “كارلا! هل لديكِ أي فكرة عما نمر به أنا والدوقة والتر…”
قالت كارلا: “لا، ليس هذا هو السبب يا ليسيا.”، وهزت رأسها في صمت.
ثم، طوت يديها على حجرها، وأجبرت نفسها على القول: “لقد ارتكبنا خطأً. لهذا السبب لا أريد أن أسبب لكِ المزيد من المتاعب. إذا حاولتِ مساعدتنا على البقاء أحياء، فستكونين تضعين سوما في مأزق. إنه يضغط على نفسه بشدة ليكون ملكًا، لذلك لا أريد أن أزيد العبء عليه أكثر من ذلك.”
قالت ليسيا بنبرة متألمة: “كارلا…”
ابتسمت لها كارلا ابتسامة باهتة، ومن ثم قالت: “لا أريد أن أكون عبئًا عليكِ وعلى من تحبين بعد الآن.”
◇ ◇ ◇
قلتُ: “حسنًا يا جماعة، أعتقد أن هذه الشخصية ستختتم البرنامج لنا. إليكم المغنية الأولى، بريما لوريلاي، جونا دوما!”
بعد الانتهاء من مقدمة الأغنية الأخيرة، انتقلتُ إلى مكانٍ ما خارج المسرح، حيث لم تستطع الجوهرة أن تلتقطني. عندما وصلتُ إلى هناك، وجدتُ مارغريتا مستسلمة وعائشة تنظر إليها بنظرةٍ قاتمة.
زمجرت مارغريتا قائلةً: “…ملك إلفريدن. هل كنتَ تعلم ما كنتُ سأفعله؟” بدت محبطةً للغاية عندما اقتربتُ.
قلتُ: “نعم، نوعًا ما. لقد حاول أحدهم فعل الشيء نفسه في العالم الذي أتيتُ منه.”
على الرغم من أن ذلك كان في فيلم. لقد كان فيلمًا موسيقيًا قديمًا، لكن جدي كان يحبه، لذلك شاهدتُه عدة مرات.
خفضت مارغريتا رأسها. “فهمت… إذا كان أحدهم قد حاول ذلك من قبل، فلا عجب أنني فشلت.”
وضعت يدي على كتف مارغريتا. “على الرغم من كونكِ من جيش أميدونيا، إلا أنكِ لم تعتمدي على القوة الغاشمة، وكان لديكِ صوت غنائي رائع. ما رأيكِ في ذلك؟ لماذا لا تحاولين أن تصبحي مغنية في بلدنا حقًا؟ ربما مغنية R&B.”
قالت بمرارة: “…لقد أخجلتني بمثل هذه الكلمات اللطيفة لجندية مهزومة. لست متأكدة مما تعنيه هذه… آر اند بي، ولكن نظرًا لأنني فشلت كجندية، ربما يكون ذلك جيدًا.”
قلت: “نعم، لا يمكن أبدًا أن نكتفي بعدد المغنين الحاليين. ستكونين موضع ترحيب كبير.”
ارتسمت ابتسامة مضطربة على وجه مارغريتا القاسي، ثم قالت: “…دعيني أفكر في الأمر.”
◇ ◇ ◇
كانت مارغريتا وندر مترددة في هذه المرحلة، ولكن بعد فترة وجيزة، ظهرت لأول مرة كمغنية R&B من أميدونيا. وجد غناؤها القوي بصوتها الأجش دعمًا كبيرًا من قبل الأشخاص في منتصف العمر.
علاوة على ذلك، بفضل شخصيتها الاستثنائية التي طورتها في ساحة المعركة، وشجاعتها التي تنافس شجاعة أي رجل، تولت تقديم البرنامج، لتصبح في النهاية ركيزة أساسية في صناعة الترفيه في المملكة.
على أي حال، أسدل الستار الآن على البث الأول المثير للبرنامج الموسيقى.
① ‘R&B‘ : هي نوع موسيقي نشأ في المجتمعات الأمريكية الإفريقية خلال الأربعينيات، ويتميز بعمقه العاطفي، وأدائه الصوتي السلس، وإيقاعاته الجذابة التي تجمع بين عناصر البلوز والبول والإنتاج المعاصر.
< لقد اعجبت حقًا، بذكاء سوما مرة أخري. لقد حول وضعًا من الممكن ان يجعل شعب أميدونيا يثور ضده، إلى تباهي بكم أن بلده إلفريدن تدعم الحرية والتعبير عن الرأي (كما تفعل أميركا مع العالم حاليًا)، بل واكتسب أيضًا شخصًا كفء ومحبوب من شعب أميدونيا إلى جانبه. >
التعليقات
سيُحمّل النقاش عند الاقتراب منه.