العارض III
العارض III
الحياة كانت دائمًا خاتمة.
قالت أوه دوكسيو وهي تلتقط مخطوطتي.
استذكار.
كان مشابهًا في الجوهر.
أفكر دائمًا كيف يمكنني أن أكون صادقًا معكم جميعًا.
───
كان ذلك الحل الذي قدمته أوه دوكسيو.
يجب أن أعترف الآن، كان هناك سبب يائس إلى حد ما وراء تعييني ‘الكاتب الشبح’ المعروف باسم أوه دوكسيو.
هل كان لمجرد إخضاع اللعبة الفوقية اللانهائية؟ كان هذا جزءًا منه، لكنه لم يكن السبب الوحيد.
هل كان لمجرد إخضاع اللعبة الفوقية اللانهائية؟ كان هذا جزءًا منه، لكنه لم يكن السبب الوحيد.
كنت غير مناسب أساسًا لكتابة قصة حياتي الخاصة.
لا يمكنني أن أكون على نحو آخر.
خلعت أوه دوكسيو قبعتها.
قيمنا كانت مختلفة.
في أقصى الشارع، ظهر شخص تعرفه يمشي. فتسرع خطاك وتنادي باسمه.
“آه.”
“…”
يستدير ذلك الشخص.
“الحانوتي. يا لها من مصادفة. هل أنت ذاهب إلى مكان ما؟”
“نعم. لكن، إنها مشكلة يمكنك حلها بمجرد تخيلها ببساطة، أليس كذلك؟ أنت تتذكر كل شيء تمامًا. إذن كيف سيبدو العالم. أنت تشرب المشاعر. إذن ماذا سيحدث… إ-إنها سهلة جدًا.”
حدث يومي. رد فعل عادي. استجابة طبيعية.
رد الفعل كان غير متوافق.
كانت دانغ سيورين هناك، رأسها مقطوع. كان العجوز شو هناك، صدره مثقوب. كانت يو جيوون هناك، التي دفعني جانبًا وماتت مكاني. بكل الطرق، رفاقي الذين ماتوا في كل دورة كانوا منهارين عند أطراف اللوامس، تحت قبضة الأرجل العشرة.
لكن بالنسبة لي، أنا الذي أمتلك قدرة [الذاكرة الكاملة]، مثل هذا الشيء لا يحدث أبدًا.
“لقد قررت. في الرواية التي سأكتبها، كل عناوين القصص ستنتهي بـ ‘ال’.”
“…”
ذلك الشخص.
“همم؟ أي مشكلة؟”
“آه” “نائب الزعيم؟” “الحانوتي” “علمت أنك ستأتي” “لماذا تأخرت كثيرًا؟” “أنا فضولي منذ لقائنا الأول… ما هذه العصا؟” “يا لها من مصادفة” “همم؟ أوه، كان أنت؟ آسف. كنت غارقًا في التفكير للحظة” “ماذا، هذا الزي مجددًا؟ أخبرتك ألا ترتديه لأنه كئيب جدًا” “أنت حقًا دائمًا ترتدي زي الباريستا” “هل أنت ذاهب إلى مكان ما؟”
كان ذلك الحل الذي قدمته أوه دوكسيو.
“هذا ليس صحيحًا. أيها السيد، أنت فقط أصبحت موقظًا بقدرة تسمى الذاكرة الكاملة. أنت فقط تدحرجت خلال مئات العودات لأنك لم تستسلم، ونتيجة ذلك أن تصبح شذوذًا؟ لا يمكنني أبدًا قبول شيء كهذا.”
ينظرون إليّ. يواصلون السير، وكأنهم لم يسمعوا. يبتسمون ببراعة. يحمرون خجلًا ويبتسمون. يشخرون وكأن الأمر سخيف. يضربون جانبي بمرفقهم بدعابة. يشبكون أيديهم خلف ظهورهم.
لذا، ربما كان من الطبيعي أن حقيقتي الأكثر سرية اخترقت من قبل سيم آهريون من بين الجميع.
“…”
الآن، بعد أكثر من 1000 عودة بالزمن.
هناك أكثر من 1000 نسخة منك.
أنا بالذاكرة الكاملة، وسيم آهريون التي عاشت بشرب المشاعر، كنا منفصلين عن العالم.
“آه. أمم. ذ-ذلك، أيها الزعيم… أنت لا تشعر بالشهوة تحت أي ظرف من الظروف.”
“…”
بهذا، ليس فقط صفتي ‘التحدث مع الذات’، التي تتنكرت بها بحجة أعراف روايات الأنواع الأدبية، بل حتى كليشيه ‘البطل اللاجنسي’ قد اخترقت.
“…”
ذاكرة كاملة.
تعايش الماضي والحاضر.
داخل المشهد الذي يتكشف أمام عينيّ كمشكال، أنا كعالم آثار، أكنس رمال الماضي لأفصلها عن الحاضر.
نظرت سيم آهريون إليّ.
ألتقط ‘هذه الدورة’.
“أعتقد أنه حقًا… جميل.”
كيف يمكنني نقل هذا الشعور لكم جميعًا؟
حبست ابتسامة عند ذلك التعلن العظيم.
أختار الرؤية الأكثر ملاءمة التي تتناسب مع سياق اللحظة الحالية.
بطريقة ما، يمكنك القول إنني انغمست و’مثلتُ’ دور أنا من هذه الدورة.
ارتدت أوه دوكسيو نظاراتها.
إنه أمر طبيعي جدًا بالنسبة لي لدرجة أن هناك جوانب عديدة يصعب، بالعكس، تفسيرها.
نعم. في الأصل، لم تكن لدي نية لترك كتابة الرواية بالكامل لها. كنت أخطط للمساعدة بجزء كبير.
أمالت أوه دوكسيو رأسها.
“…”
“أنا لا أحتاج حقًا لأشخاص آخرين.”
منذ فترة.
“هل ستكونين بخير مع ذلك؟”
“أيها السيد. أنا آسفة، لكن هذا… غير قابل للاستخدام.”
“أنا… سعيدة. أيها الزعيم.”
قالت أوه دوكسيو وهي تلتقط مخطوطتي.
مهما كان، سيم آهريون ‘شعرت’ به.
نعم. في الأصل، لم تكن لدي نية لترك كتابة الرواية بالكامل لها. كنت أخطط للمساعدة بجزء كبير.
“بالطبع، بما أنك إنسان أيضًا، فلا بد أن هناك أوقات تتعب فيها. في تلك الأوقات، تخلق ‘عودة بالزمن لن تتداخل أبدًا مع العودات الأخرى’. حسنًا. في كلتا الحالتين، هناك نقطة مشتركة في جعل رد فعل الشخص الآخر إلى ‘واحد’.”
ما كانت تحمله أوه دوكسيو كان مسودتي الأولى.
نظرت سيم آهريون إليّ.
أفكر دائمًا كيف يمكنني أن أكون صادقًا معكم جميعًا.
“ماذا تعنين بـ غير قابل للاستخدام؟ لماذا؟”
“قلت إني لست فقط كاهنة اللعبة الفوقية، بل كاهنتك أيضًا، صحيح؟ هذا مثالي. هذا في الأصل دور الكاهنة، أليس كذلك؟ وسيط. لتفسير وترجمة لغة طاغوت.”
“حسنًا… لسطر حوار واحد، هناك ألف سطر متداخل. أيضًا، في هذه النقطة من الرواية، يجب أن نروي حكاية الدورة العشرين، لكن هناك حوار يظهر متأخرًا كثيرًا، حوالي الدورة 400. إذا كان الأمر هكذا، لا يمكن للقراء المتابعة.”
…قد يلوم الناس سيم آهريون، يسألون لماذا لا تغسل شعرها، لماذا تتجول بهذا الفوضى.
لذا من منظور سيم آهريون، ‘شخص يستمع بهدوء دون كلمة’ بأصدق معنى لم يكن موجودًا.
“لكن دوكسيو.”
قلت.
“هذه هي الحقيقة، بالنسبة لي.”
“نعم. حرف الإنسان، 者. في النهاية، ستكون هذه حكاية إنسان، حكاية إنسان يلتقي بإنسان آخر.”
“…”
“من منظورك، أيها السيد، نفس المسار ليس سيئًا كل هذا. لماذا؟ لأنه أسهل عندما تكون ردود فعل الناس متشابهة. إنه يلغي ‘الحاجة لتمييز هذه الدورة فقط من بين مئات الأشخاص الآخرين’.”
تعبير أوه دوكسيو تشوه.
كان ذلك، في الجوهر، فعل تغطية المظهر لأنك ‘تريد أن تبدو جيدًا’ للآخرين، لأنك ‘لا تريد أن تتعرض للنقد’.
“إذا كان عالمي الصادق يبدو غريبًا في عينيكِ. إذن ربما أنا حقًا قد تدهورت بالفعل إلى شذوذ.”
خلعت أوه دوكسيو قبعتها.
“…”
إنه أمر طبيعي جدًا بالنسبة لي لدرجة أن هناك جوانب عديدة يصعب، بالعكس، تفسيرها.
هل كان لمجرد إخضاع اللعبة الفوقية اللانهائية؟ كان هذا جزءًا منه، لكنه لم يكن السبب الوحيد.
تبع صمت طويل.
طلب ذلك الزائر، الذي بدا عاديًا تمامًا على السطح، ربما بدا مختلفًا تمامًا في أذني سيم آهريون.
خلعت أوه دوكسيو قبعتها.
“لكن دوكسيو.”
“…لا.”
داخل المشهد الذي يتكشف أمام عينيّ كمشكال، أنا كعالم آثار، أكنس رمال الماضي لأفصلها عن الحاضر.
فتحت حاسوبها المحمول، فكت يديها، ونظرت إليّ مباشرة.
“…”
“هذا ليس صحيحًا. أيها السيد، أنت فقط أصبحت موقظًا بقدرة تسمى الذاكرة الكاملة. أنت فقط تدحرجت خلال مئات العودات لأنك لم تستسلم، ونتيجة ذلك أن تصبح شذوذًا؟ لا يمكنني أبدًا قبول شيء كهذا.”
لذا أجابت.
– إيه.
“ما الذي تحاولين قوله؟”
“نعم.”
“سأحرره لك.”
ارتدت أوه دوكسيو نظاراتها.
“إيهيهي.”
كانت أداة ترتديها فقط عندما تكتب روايتها وحدها، قائلة لسبب ما إنها لا تحب إظهار وجهها بالنظارات للآخرين.
وانفرجت شفتاها.
“لا يوجد سبب في أي مكان لكي تكذب على القراء، أيها السيد. فقط أخبرني بالأمور كما هي. بدلًا من ذلك، سأحررها بطريقتي الخاصة—بقدر الإمكان، بأكبر قدر ممكن من التسلسل.”
“…”
أفكر دائمًا كيف يمكنني أن أكون صادقًا معكم جميعًا.
“قلت إني لست فقط كاهنة اللعبة الفوقية، بل كاهنتك أيضًا، صحيح؟ هذا مثالي. هذا في الأصل دور الكاهنة، أليس كذلك؟ وسيط. لتفسير وترجمة لغة طاغوت.”
“نعم. هذا ما أريده.”
توقف التمشيط.
أفكر دائمًا كيف يمكنني أن أكون صادقًا معكم جميعًا.
في الليل الهادئ لقاعة المعرض.
“لنشارك الحقيقة.”
توقف التمشيط.
“…”
“حقيقتك هي حقيقتك أنت، أيها السيد. سأكون أيضًا وفية لحقيقتي أنا. الاحتكاك الذي ينشأ بين الاثنين، الأخطاء السردية، سأتحمل المسؤولية الكاملة عنها جميعًا.”
“لا يجب أن تحاول ملء الثقب في قلبي، ل-لا بأس، أيها الزعيم.”
صوت احتكاك. ضوضاء تولدت.
كانت تلك محررتي.
كان ذلك الحل الذي قدمته أوه دوكسيو.
ابتسامة مرة رسمت على شفتي أوه دوكسيو.
“آه. أمم. ذ-ذلك، أيها الزعيم… أنت لا تشعر بالشهوة تحت أي ظرف من الظروف.”
“لكن… حسنًا. أنا أفهم أخيرًا.”
جواب: لأنها لا تحتاج للإجابة على الشخص الآخر بصدق. بدون الحاجة لإجراء ‘محادثة’، تحتاج فقط لأداء الدور المُعطى لها.
“تفهمين ماذا؟”
سر لم يعرفه سوى أوه دوكسيو. حقيقة حتى أنا أخبرت أوه دوكسيو بها بنفسي أولًا، اكتشفتها سيم آهريون بالكامل بنفسها.
“كنت أشعر بالفضول كيف يمكنك السير في نفس المسار مئات المرات دون أن تتعب. من أين أتت تلك العقلية.”
فتحت حاسوبها المحمول، فكت يديها، ونظرت إليّ مباشرة.
ابتسامة مرة رسمت على شفتي أوه دوكسيو.
“حسنًا… لسطر حوار واحد، هناك ألف سطر متداخل. أيضًا، في هذه النقطة من الرواية، يجب أن نروي حكاية الدورة العشرين، لكن هناك حوار يظهر متأخرًا كثيرًا، حوالي الدورة 400. إذا كان الأمر هكذا، لا يمكن للقراء المتابعة.”
“من منظورك، أيها السيد، نفس المسار ليس سيئًا كل هذا. لماذا؟ لأنه أسهل عندما تكون ردود فعل الناس متشابهة. إنه يلغي ‘الحاجة لتمييز هذه الدورة فقط من بين مئات الأشخاص الآخرين’.”
“آه. أمم. ذ-ذلك، أيها الزعيم… أنت لا تشعر بالشهوة تحت أي ظرف من الظروف.”
لذا أجابت.
“…”
‘أنتم جميعًا تُسربون المشاعر في كل مكان، أتعلمون؟’
“بالطبع، بما أنك إنسان أيضًا، فلا بد أن هناك أوقات تتعب فيها. في تلك الأوقات، تخلق ‘عودة بالزمن لن تتداخل أبدًا مع العودات الأخرى’. حسنًا. في كلتا الحالتين، هناك نقطة مشتركة في جعل رد فعل الشخص الآخر إلى ‘واحد’.”
اللهم يا واحد يا أحد، يا ملك يا مبين، ارزقنا القوة في ديننا، والصبر على بلائنا، والثبات على توحيدك. ارزقنا من فضلك ما يقوّي إيماننا ويُصلح أحوالنا. ارحم شهداءنا، وألحقهم بالصالحين، واجعلهم في جنات النعيم. انصر المستضعفين، واكشف الغمّة، وفرّج الكرب، يا أرحم الراحمين. آمين.
“…”
أومأت برأسي.
كان من الصعب حقًا إخفاء أي شيء أمام هذه الطفلة.
“لكن هناك مشكلة واحدة.”
“هل ستكونين بخير مع ذلك؟”
“همم؟ أي مشكلة؟”
“…”
“ألم نقرر أنا سأتولى مسؤولية أوصافك.”
“أنا معجبة بك لأنك أنت، أيها الزعيم. سواء لم أستطع الرسم، أو تسببت بمشاكل… لا يهم. تمامًا كما أنا لا أزال أنا بالنسبة لك، أيها الزعيم.”
“آه. أم. في هذه الحالة، فقط حاولي اتباع الطريقة التي كتبت بها الرواية.”
“لكن هناك مشكلة واحدة.”
هزت أوه دوكسيو كتفيها.
إنه أمر طبيعي جدًا بالنسبة لي لدرجة أن هناك جوانب عديدة يصعب، بالعكس، تفسيرها.
“لا يهم حقًا إذا كذبت قليلًا على القراء بشأني، صحيح؟ أنا مجرد محررة، على أي حال. في الأصل، أنا حضور لا يجب حتى أن يُكشف عنه في مقدمة الرواية.”
قالت أوه دوكسيو وهي تلتقط مخطوطتي.
“همم.”
“ليس بسبب أن لدي نقص في قلبي… أو لأن لدي ذكرى فقدان شخص ما. ه-هذا ليس سبب إعجابي بك، أيها الزعيم.”
“في تحالف العائد، أنا نوعًا ما مهرجة على أي حال. ليس لدي حقًا أي رغبة في إظهار ذاتي الحقيقية للقراء.”
لذا من منظور سيم آهريون، ‘شخص يستمع بهدوء دون كلمة’ بأصدق معنى لم يكن موجودًا.
“هل ستكونين بخير مع ذلك؟”
“نعم. هذا ما أريده.”
“ألم نقرر أنا سأتولى مسؤولية أوصافك.”
كان الأمر نفسه عند إجراء محادثة.
وهكذا كان.
لكن بالنسبة لي، أنا الذي أمتلك قدرة [الذاكرة الكاملة]، مثل هذا الشيء لا يحدث أبدًا.
“لن أسمح أبدًا بمعاملتك كشذوذ، أيها السيد.”
ابتسمت سيم آهريون.
تألقت عينا أوه دوكسيو بضوء أحمر.
– عذرًا؟ لا. أنا أكره الفكرة بشدة…
“لقد قررت. في الرواية التي سأكتبها، كل عناوين القصص ستنتهي بـ ‘ال’.”
كان ذلك، في الجوهر، فعل تغطية المظهر لأنك ‘تريد أن تبدو جيدًا’ للآخرين، لأنك ‘لا تريد أن تتعرض للنقد’.
“ال؟”
“نعم. حرف الإنسان، 者. في النهاية، ستكون هذه حكاية إنسان، حكاية إنسان يلتقي بإنسان آخر.”
“هذه هي الحقيقة، بالنسبة لي.”
لمواكبة ذلك الإيقاع، كانت سيم آهريون تتمايل يمينًا ويسارًا بسبب السياق المتغير باستمرار، تكرر كلماتها وكأنها تهذي.
“…”
“أنا معجبة بك لأنك أنت، أيها الزعيم. سواء لم أستطع الرسم، أو تسببت بمشاكل… لا يهم. تمامًا كما أنا لا أزال أنا بالنسبة لك، أيها الزعيم.”
حبست ابتسامة عند ذلك التعلن العظيم.
“أنا… سعيدة. أيها الزعيم.”
استذكار.
[[⌐☐=☐: ليس خطئًا.. تعلن من إعلان.. أي أنها تعلن عن نفسها..]
“…”
“لشيء كهذا، يبدو أنك لم تتبعه جيدًا.”
“هاه؟”
أيضًا.. أرى أن سيم آهريون تشبهني إلى حد ما..
“مثل ‘المناد’ (單子). أو ‘البطاطا’ (감자). في الحالة الأولى، إنها أداة التعريف ‘الـ’، وفي الحالة الثانية، إنها مجرد اسم عادي.”
– إيه.
“إذا كان عالمي الصادق يبدو غريبًا في عينيكِ. إذن ربما أنا حقًا قد تدهورت بالفعل إلى شذوذ.”
أمالت أوه دوكسيو رأسها.
وانفرجت شفتاها.
بطريقة ما، يمكنك القول إنني انغمست و’مثلتُ’ دور أنا من هذه الدورة.
“ما الذي تتحدث عنه؟” “آه، بحقك. كانت تلك مجموعة قصص قصيرة! استثناء!” “أنا لم أكتب فصلًا كهذا؟” “البطاطا (كامجا) كان عنوانًا حُذف منه ‘سي’ من كام-سي-جا (المراقبة). وكان تلاعبًا بالكلمات يعني بطاطا في نفس الوقت. في الواقع هي بطاطا، لذا لم أكن مخطئة على أي حال” “الألف في ‘أنا’ تشبه أداة التعريف، لذا أليس من المفترض أن يكون جيدًا؟” “آسفة، أيها السيد” “لم أفهم ما قلته للتو” “ماذا عنيت؟”
“هذا صحيح.”
أومأت برأسي.
“…”
لأننا كنا من نوع واحد.
ابتسمت.
“آه. أمم. ذ-ذلك، أيها الزعيم… أنت لا تشعر بالشهوة تحت أي ظرف من الظروف.”
“لا شيء.”
حبست ابتسامة عند ذلك التعلن العظيم.
“بصراحة، أيها السيد. وكأنه لا يكفي أن لديك صفة البطل، أنت دائمًا تتمتم بالهراء أو تتحدث مع نفسك.”
الآن، بعد أكثر من 1000 عودة بالزمن.
“…”
حفيف.
لقد اُخترقت من قبل سيم آهريون.
استذكار.
فتحت فجوة لا يمكن إصلاحها بين العالم الذي أدركته سيم آهريون والعالم الذي سار فيه الناس.
بالنسبة لي، الاستذكار كان نفس الحاضر.
رد الفعل كان غير متوافق.
الحياة كانت دائمًا خاتمة.
“؟”
――في كل مرة واجهت الأرجل العشرة.
لكن سيم آهريون نفسها ربما تريد أن تسأل العكس تمامًا.
هناك، لم أر فقط اللوامس المتكاثرة بل أيضًا أشكال رفاقي.
“الحانوتي. يا لها من مصادفة. هل أنت ذاهب إلى مكان ما؟”
كانت دانغ سيورين هناك، رأسها مقطوع. كان العجوز شو هناك، صدره مثقوب. كانت يو جيوون هناك، التي دفعني جانبًا وماتت مكاني. بكل الطرق، رفاقي الذين ماتوا في كل دورة كانوا منهارين عند أطراف اللوامس، تحت قبضة الأرجل العشرة.
ببساطة لم أستطع أن أسامح.
قلت.
“الحانوتي…” “دوك!” “صاحب السعادة” “اهرب” “على الأقل أنت” “سأغطي المؤخرة!” “أرجوك، كلماتي الأخيرة” “لقد أُبيدنا” “نائب الزعيم!” “آسف” “لإشراكك في هذا” “فشل آخر” “خط الدفاع” “…” “أنا آسف” “هل ستخبر القادم مني؟”
كيف يمكنني نقل هذا الشعور لكم جميعًا؟
تعبير أوه دوكسيو تشوه.
هذا العالم كره البشرية.
بدلًا من ذلك، كان الأمر هكذا.
الشذوذات كانت تهين البشر.
“حقيقتك هي حقيقتك أنت، أيها السيد. سأكون أيضًا وفية لحقيقتي أنا. الاحتكاك الذي ينشأ بين الاثنين، الأخطاء السردية، سأتحمل المسؤولية الكاملة عنها جميعًا.”
كانوا حتى يدنسون موت البشر.
لم أستطع أن أنسى.
لم أستطع أن أهرب.
حتى عندما كان الشخص الآخر يستمع بهدوء لحكايتها، استطاعت سيم آهريون في الواقع رؤية مشاعر الشخص الآخر ‘تتفاعل في الوقت الفعلي’.
ببساطة لم أستطع أن أسامح.
“أرجوك حاولي فهمهم.”
لأننا كنا من نوع واحد.
───
إن وُجدت أخطاء نحوية، إملائية، لغوية، فأخبروني في التعليقات. لا تبخلوا بتعليق جميل تحت.
“أنا معجبة بك لأنك أنت، أيها الزعيم. سواء لم أستطع الرسم، أو تسببت بمشاكل… لا يهم. تمامًا كما أنا لا أزال أنا بالنسبة لك، أيها الزعيم.”
لقد اُخترقت من قبل سيم آهريون.
“نعم. لكن، إنها مشكلة يمكنك حلها بمجرد تخيلها ببساطة، أليس كذلك؟ أنت تتذكر كل شيء تمامًا. إذن كيف سيبدو العالم. أنت تشرب المشاعر. إذن ماذا سيحدث… إ-إنها سهلة جدًا.”
سر لم يعرفه سوى أوه دوكسيو. حقيقة حتى أنا أخبرت أوه دوكسيو بها بنفسي أولًا، اكتشفتها سيم آهريون بالكامل بنفسها.
كان أمرًا مدهشًا.
لم أسأل، ما هو لطيف؟
على عكس الناس الذين يعيشون مقيدين بالكلمات والجمل، بيننا نحن الاثنين، كانت اللغة دائمًا مجرد أداة ثانوية.
لكن لسبب ما. في زاوية من قلبي، كان هناك أيضًا شعور بأنه ‘طبيعي’.
ينظرون إليّ. يواصلون السير، وكأنهم لم يسمعوا. يبتسمون ببراعة. يحمرون خجلًا ويبتسمون. يشخرون وكأن الأمر سخيف. يضربون جانبي بمرفقهم بدعابة. يشبكون أيديهم خلف ظهورهم.
سيم آهريون أكلت المشاعر البشرية. كمزحة، وصفتها بضع مرات بـ ‘الطائر الذي يشرب السم’، لكن في الحقيقة، كانت أقرب إلى ‘الطائر الذي يشرب المشاعر’.
فتحت حاسوبها المحمول، فكت يديها، ونظرت إليّ مباشرة.
كانت أداة ترتديها فقط عندما تكتب روايتها وحدها، قائلة لسبب ما إنها لا تحب إظهار وجهها بالنظارات للآخرين.
أمام سيم آهريون، كل إنسان لم يستطع إلا أن يكشف عن وجهه الحقيقي العاري.
كانت أداة ترتديها فقط عندما تكتب روايتها وحدها، قائلة لسبب ما إنها لا تحب إظهار وجهها بالنظارات للآخرين.
على سبيل المثال.
لا يمكنني أن أكون على نحو آخر.
– هل يمكنني التقاط صورة؟ صورة يا فنانة، يا فنانة!
طلب ذلك الزائر، الذي بدا عاديًا تمامًا على السطح، ربما بدا مختلفًا تمامًا في أذني سيم آهريون.
“…”
لأن اللون تغير اعتمادًا على نوع المشاعر التي كانت محمولة.
هل كان إعجابًا خالصًا من معجب؟ هل أرادوا التباهي لشخص ما؟ هل كان لنشر معلوماتها الشخصية على شبكة س.غ بالتظاهر أنه خطأ. هل كانت شهوة؟
“مع أنك عرفت، أيها الزعيم؟”
مهما كان، سيم آهريون ‘شعرت’ به.
بما أن ذكاء سيم آهريون لم يكن منخفضًا بأي حال، استطاعت أيضًا تخمين الأحداث التي ستتبع بناءً على المشاعر التي شعرت بها.
كانت سيم آهريون تنظر إليّ.
طلب ذلك الزائر، الذي بدا عاديًا تمامًا على السطح، ربما بدا مختلفًا تمامًا في أذني سيم آهريون.
لذا أجابت.
“إيهيهي…”
– عذرًا؟ لا. أنا أكره الفكرة بشدة…
– نعم! أوغ، ل-لقد كان الوقت ضيقًا حقًا. ذكرني بموعد تقديم معرض تخرجي لأول مرة منذ فترة. لا أحلم بتلك الأحلام كثيرًا هذه الأيام، لكن قبل ذلك، كلما ساءت حالتي قليلًا، كنت دائمًا أحلم بكوابيس عن معرض تخ-تخرجي..
– إيه.
إن وُجدت أخطاء نحوية، إملائية، لغوية، فأخبروني في التعليقات. لا تبخلوا بتعليق جميل تحت.
– إيه.
“…”
رد الفعل كان غير متوافق.
صوت احتكاك. ضوضاء تولدت.
لأننا كنا من نوع واحد.
فتحت فجوة لا يمكن إصلاحها بين العالم الذي أدركته سيم آهريون والعالم الذي سار فيه الناس.
قالت أوه دوكسيو وهي تلتقط مخطوطتي.
كان الأمر نفسه عند إجراء محادثة.
“…”
– نعم! أوغ، ل-لقد كان الوقت ضيقًا حقًا. ذكرني بموعد تقديم معرض تخرجي لأول مرة منذ فترة. لا أحلم بتلك الأحلام كثيرًا هذه الأيام، لكن قبل ذلك، كلما ساءت حالتي قليلًا، كنت دائمًا أحلم بكوابيس عن معرض تخ-تخرجي..
“…”
حتى عندما كان الشخص الآخر يستمع بهدوء لحكايتها، استطاعت سيم آهريون في الواقع رؤية مشاعر الشخص الآخر ‘تتفاعل في الوقت الفعلي’.
“إيهيهي…”
“لا شيء.”
لذا من منظور سيم آهريون، ‘شخص يستمع بهدوء دون كلمة’ بأصدق معنى لم يكن موجودًا.
بدلًا من ذلك، كان الأمر هكذا.
“لكن دوكسيو.”
– أوغ، (لماذا تتأوه) ل-لقد كان الوقت ضيقًا حقًا. (ما كان ضيقًا) ذكرني بموعد تقديم معرض تخرجي لأول مرة منذ فترة. (معرض تخرج؟) لا أحلم بتلك الأحلام كثيرًا هذه الأيام، لكن قبل ذلك، كلما ساءت حالتي قليلًا (حالتها؟) كنت دائمًا أحلم بكوابيس عن معرض تخ-تخرجي…
“نعم. هذا ما أريده.”
لذلك، لم تستطع إلا أن تتلعثم.
لأن الأشخاص الآخرين كانوا يسألونها باستمرار بمشاعرهم. يتفاعلون. بسرعة جدًا.
————————
لمواكبة ذلك الإيقاع، كانت سيم آهريون تتمايل يمينًا ويسارًا بسبب السياق المتغير باستمرار، تكرر كلماتها وكأنها تهذي.
كان الأمر نفسه عند إجراء محادثة.
الآن، سيُفهم تناقض معين.
لكن لسبب ما. في زاوية من قلبي، كان هناك أيضًا شعور بأنه ‘طبيعي’.
سؤال: لماذا لا تتلعثم سيم آهريون على الإطلاق عندما تلعب دور قديسة الشمال؟
جواب: لأنها لا تحتاج للإجابة على الشخص الآخر بصدق. بدون الحاجة لإجراء ‘محادثة’، تحتاج فقط لأداء الدور المُعطى لها.
لذا، ربما كان من الطبيعي أن حقيقتي الأكثر سرية اخترقت من قبل سيم آهريون من بين الجميع.
كان مشابهًا في الجوهر.
“إ-إنه لطيف…”
أنا بالذاكرة الكاملة، وسيم آهريون التي عاشت بشرب المشاعر، كنا منفصلين عن العالم.
أسندت سيم آهريون مؤخرة رأسها على صدري.
…قد يلوم الناس سيم آهريون، يسألون لماذا لا تغسل شعرها، لماذا تتجول بهذا الفوضى.
لكن سيم آهريون نفسها ربما تريد أن تسأل العكس تمامًا.
كان ذلك، في الجوهر، فعل تغطية المظهر لأنك ‘تريد أن تبدو جيدًا’ للآخرين، لأنك ‘لا تريد أن تتعرض للنقد’.
‘أنتم جميعًا تُسربون المشاعر في كل مكان، أتعلمون؟’
“هذه هي الحقيقة، بالنسبة لي.”
“…بالنسبة لي أيضًا، أنت الوحيدة التي كانت هكذا. إنها لوحات رائعة حقًا. شكرًا لكِ.”
غسل الشعر وارتداء الملابس الأنيقة.
كان ذلك الحل الذي قدمته أوه دوكسيو.
كان ذلك، في الجوهر، فعل تغطية المظهر لأنك ‘تريد أن تبدو جيدًا’ للآخرين، لأنك ‘لا تريد أن تتعرض للنقد’.
كانت سيم آهريون تنظر إليّ.
لكن أمام سيم آهريون، لا فائدة من تغطية أي شيء. الجميع كانوا، بمعنى ما، يتجولون عراة تمامًا.
قيمنا كانت مختلفة.
في أقصى الشارع، ظهر شخص تعرفه يمشي. فتسرع خطاك وتنادي باسمه.
وجهات نظرنا كانت مختلفة.
على سبيل المثال.
“شهوة؟”
لذا، ربما كان من الطبيعي أن حقيقتي الأكثر سرية اخترقت من قبل سيم آهريون من بين الجميع.
“…”
لأننا كنا من نوع واحد.
“أيها السيد. أنا آسفة، لكن هذا… غير قابل للاستخدام.”
“إيهيهي…”
بهذا، ليس فقط صفتي ‘التحدث مع الذات’، التي تتنكرت بها بحجة أعراف روايات الأنواع الأدبية، بل حتى كليشيه ‘البطل اللاجنسي’ قد اخترقت.
حفيف.
“كنت أشعر بالفضول كيف يمكنك السير في نفس المسار مئات المرات دون أن تتعب. من أين أتت تلك العقلية.”
بينما كنت أمشط شعرها، سيم آهريون، بظهرها إليّ، ضحكت بهدوء.
“لا شيء.”
“إ-إنه لطيف…”
“شهوة؟”
لمواكبة ذلك الإيقاع، كانت سيم آهريون تتمايل يمينًا ويسارًا بسبب السياق المتغير باستمرار، تكرر كلماتها وكأنها تهذي.
لم أسأل، ما هو لطيف؟
الشذوذات كانت تهين البشر.
كانت سيم آهريون تستجيب ‘إنه لطيف’ لشعوري أنا برؤيتها كروح قريبة.
لم أكن أنا من توقف. سيم آهريون كانت قد اتكأت عليّ بالكامل، لذا لم أعد أستطيع تمشيط شعرها.
على عكس الناس الذين يعيشون مقيدين بالكلمات والجمل، بيننا نحن الاثنين، كانت اللغة دائمًا مجرد أداة ثانوية.
“لنشارك الحقيقة.”
“متى لاحظتِ؟”
بما أن ذكاء سيم آهريون لم يكن منخفضًا بأي حال، استطاعت أيضًا تخمين الأحداث التي ستتبع بناءً على المشاعر التي شعرت بها.
“آه. أمم. ذ-ذلك، أيها الزعيم… أنت لا تشعر بالشهوة تحت أي ظرف من الظروف.”
“؟”
خلعت أوه دوكسيو قبعتها.
هذه المرة، جاء جواب غير متوقع.
“بصراحة، أيها السيد. وكأنه لا يكفي أن لديك صفة البطل، أنت دائمًا تتمتم بالهراء أو تتحدث مع نفسك.”
“شهوة؟”
بالنسبة لي، الاستذكار كان نفس الحاضر.
“نعععم… إ-إنه غريب، أليس كذلك. لذا فكرت في الأمر. أعني، في كل مرة ترى فيها الناس، ترى أكوامًا وأكوامًا من الجثث متراكبة فوقهم… لا يوجد مجال لتنشأ شهوة أو شيء كهذا.”
ابتسمت سيم آهريون.
“…”
“هذه هي الحقيقة، بالنسبة لي.”
“لأنك شخص طبيعي، أيها الزعيم.”
ابتسامة مرة تشكلت على وجهي.
“آه.”
كان من الصعب حقًا إخفاء أي شيء أمام هذه الطفلة.
“سأحرره لك.”
بهذا، ليس فقط صفتي ‘التحدث مع الذات’، التي تتنكرت بها بحجة أعراف روايات الأنواع الأدبية، بل حتى كليشيه ‘البطل اللاجنسي’ قد اخترقت.
هل كان لمجرد إخضاع اللعبة الفوقية اللانهائية؟ كان هذا جزءًا منه، لكنه لم يكن السبب الوحيد.
لكن بالنسبة لي، أنا الذي أمتلك قدرة [الذاكرة الكاملة]، مثل هذا الشيء لا يحدث أبدًا.
“الناس… غريبون حقًا، أليسوا كذلك.”
“أرجوك حاولي فهمهم.”
“نعم. لكن، إنها مشكلة يمكنك حلها بمجرد تخيلها ببساطة، أليس كذلك؟ أنت تتذكر كل شيء تمامًا. إذن كيف سيبدو العالم. أنت تشرب المشاعر. إذن ماذا سيحدث… إ-إنها سهلة جدًا.”
أسندت سيم آهريون مؤخرة رأسها على صدري.
كانت سيم آهريون تنظر إليّ.
“ف-فقط أنت فعلتها، أيها الزعيم. ذلك.”
صوت احتكاك. ضوضاء تولدت.
“…بالنسبة لي أيضًا، أنت الوحيدة التي كانت هكذا. إنها لوحات رائعة حقًا. شكرًا لكِ.”
حدث يومي. رد فعل عادي. استجابة طبيعية.
“إيهيهي.”
ارتدت أوه دوكسيو نظاراتها.
“مع ذلك، آهريون-آه. هناك مرات عديدة لا يعرف فيها الناس إلا إذا أخبرتهم.”
“مع أنك عرفت، أيها الزعيم؟”
العارض III
“ذلك…”
“هاه؟”
“أنا لا أحتاج حقًا لأشخاص آخرين.”
نظرت سيم آهريون إليّ.
“…”
“أنا… سعيدة. أيها الزعيم.”
“ف-فقط أنت فعلتها، أيها الزعيم. ذلك.”
“…”
“المعرض. كان من الجيد إقامته بعد غياب طويل. لكن هؤلاء الناس يقدسونني فقط بعد رؤية لوحاتي، صحيح؟ أمم. أعني، أيها الزعيم… لن يهم إذا لم أستطع الرسم لبقية حياتي، صحيح؟”
“هذا صحيح.”
“نعم.”
“نعم. حرف الإنسان، 者. في النهاية، ستكون هذه حكاية إنسان، حكاية إنسان يلتقي بإنسان آخر.”
لكن سيم آهريون نفسها ربما تريد أن تسأل العكس تمامًا.
توقف التمشيط.
قلت.
لم أكن أنا من توقف. سيم آهريون كانت قد اتكأت عليّ بالكامل، لذا لم أعد أستطيع تمشيط شعرها.
كنت غير مناسب أساسًا لكتابة قصة حياتي الخاصة.
“لا يجب أن تحاول ملء الثقب في قلبي، ل-لا بأس، أيها الزعيم.”
“ماذا تعنين بـ غير قابل للاستخدام؟ لماذا؟”
من تحت ذقني.
“هاه؟”
كانت سيم آهريون تنظر إليّ.
كنت غير مناسب أساسًا لكتابة قصة حياتي الخاصة.
“ليس بسبب أن لدي نقص في قلبي… أو لأن لدي ذكرى فقدان شخص ما. ه-هذا ليس سبب إعجابي بك، أيها الزعيم.”
[[⌐☐=☐: ليس خطئًا.. تعلن من إعلان.. أي أنها تعلن عن نفسها..]
“…”
استذكار.
“أنا معجبة بك لأنك أنت، أيها الزعيم. سواء لم أستطع الرسم، أو تسببت بمشاكل… لا يهم. تمامًا كما أنا لا أزال أنا بالنسبة لك، أيها الزعيم.”
كنت غير مناسب أساسًا لكتابة قصة حياتي الخاصة.
رفعت سيم آهريون ذراعيها ولفتهما حول رقبتي. ودفنت رأسها في صدري.
استذكار.
“بصرف النظر عنا نحن الاثنين، ب-بصراحة، لن يفهم أحد هذا المعرض غير…”
بهذا، ليس فقط صفتي ‘التحدث مع الذات’، التي تتنكرت بها بحجة أعراف روايات الأنواع الأدبية، بل حتى كليشيه ‘البطل اللاجنسي’ قد اخترقت.
في الليل الهادئ لقاعة المعرض.
أومأت برأسي.
تحت كل الإطارات الملطخة بالشذوذات. في وسط معرض حيث أُدرجت آلاف وآلاف الموتى الذين شهدتهم.
فتحت حاسوبها المحمول، فكت يديها، ونظرت إليّ مباشرة.
ابتسمت سيم آهريون.
“أعتقد أنه حقًا… جميل.”
فتحت حاسوبها المحمول، فكت يديها، ونظرت إليّ مباشرة.
————————
“حسنًا… لسطر حوار واحد، هناك ألف سطر متداخل. أيضًا، في هذه النقطة من الرواية، يجب أن نروي حكاية الدورة العشرين، لكن هناك حوار يظهر متأخرًا كثيرًا، حوالي الدورة 400. إذا كان الأمر هكذا، لا يمكن للقراء المتابعة.”
كان من الصعب حقًا إخفاء أي شيء أمام هذه الطفلة.
الآن أفكر.. الحانوتي بالفعل هو أفضل بطل رواية رأيته حتى الآن.. لا عزاء لكلاين، ولا عزاء لفانغ يوان، ولا آرثر، ولا لي تشي، ولا يون تشي ولا هذا ولا ذاك.. صراحة سينوا أبدع في كتابة “الحانوتي”.
“الناس… غريبون حقًا، أليسوا كذلك.”
كذلك الشخصيات الرئيسية كلها الكاتب أبدع فيهم.. لا أرى واحدة تتفوق على الأخرى كتابيًا، حتى تشيون يوهوا التي أكرهها، الكاتب كتبها جيدًا.
حتى عندما كان الشخص الآخر يستمع بهدوء لحكايتها، استطاعت سيم آهريون في الواقع رؤية مشاعر الشخص الآخر ‘تتفاعل في الوقت الفعلي’.
حفيف.
أيضًا.. أرى أن سيم آهريون تشبهني إلى حد ما..
وهكذا كان.
“…”
اللهم يا واحد يا أحد، يا ملك يا مبين، ارزقنا القوة في ديننا، والصبر على بلائنا، والثبات على توحيدك. ارزقنا من فضلك ما يقوّي إيماننا ويُصلح أحوالنا. ارحم شهداءنا، وألحقهم بالصالحين، واجعلهم في جنات النعيم. انصر المستضعفين، واكشف الغمّة، وفرّج الكرب، يا أرحم الراحمين. آمين.
“حقيقتك هي حقيقتك أنت، أيها السيد. سأكون أيضًا وفية لحقيقتي أنا. الاحتكاك الذي ينشأ بين الاثنين، الأخطاء السردية، سأتحمل المسؤولية الكاملة عنها جميعًا.”
إن وُجدت أخطاء نحوية، إملائية، لغوية، فأخبروني في التعليقات. لا تبخلوا بتعليق جميل تحت.
اللهم يا واحد يا أحد، يا ملك يا مبين، ارزقنا القوة في ديننا، والصبر على بلائنا، والثبات على توحيدك. ارزقنا من فضلك ما يقوّي إيماننا ويُصلح أحوالنا. ارحم شهداءنا، وألحقهم بالصالحين، واجعلهم في جنات النعيم. انصر المستضعفين، واكشف الغمّة، وفرّج الكرب، يا أرحم الراحمين. آمين.
