لم يكن هناك جواب.
يتنفس.
سار ببطء نحو الآلة الكاتبة النحاسية وحاول الضغط على مفاتيحها. مع أنه سمع الآلة تُصدر أصواتًا ميكانيكية، إلا أنه لم يُكتب شيء.
هذا ما علّمته يانغ شياوجين رين شياوسو عمدًا. قالت إن التنفس، إذا كنت قناصًا بارعًا، يجب أن يكون بمثابة إشارة إلى نفسك. بمجرد أن تُعدّل تنفسك، ستكون إرادتك كلها في خدمتك وحدك.
لقد اتخذ كل شيء في القصر شكلاً ماديًا بعد تأمله.
قال ميلجور أن الإنسان يستطيع الدخول إلى عالمه الداخلي بعد 100 نفس.
تنفس رين شياوسو ببطء وبدأ يحاول الدخول في حالة تسمح له بالاسترخاء تمامًا.
قال ميلغور إن عالم التأمل الداخلي لبعض السحرة كان بركة ماء، بينما كان آخرون جداول. في هذه الحالة، كان رين شياوسو متشوقًا لمعرفة شكل عالمه الداخلي.
يرى رين شياوسو أنه من الأنسب تسمية هذا العالم الداخلي للتأمل بعالم الروحانية الداخلي. وبما أن عين البصيرة الحقيقية كانت أداةً لتركيز قوة الإرادة، فإن العالم الذي تقود إليه صاحبها ينبغي أن يكون بطبيعة الحال عالمًا روحانيًا داخليًا.
كما قال ميلجور، كلما كان الساحر أقوى، كلما كان عالمه الداخلي أكثر روعة.
كانت أمة السحرة سحرية وغريبة للغاية، ولكن في الحقيقة، شعر رين شياوسو أن قوتهم يجب أن تكون مماثلة من الناحية النظرية لقوة إرادة البشر الخارقين في السهول الوسطى.
خمّن وانغ يون أن وانغ كونغ يانغ قد يتوق إلى الحرية، لذلك أراد استخدام القاطرة البخارية للهروب من سيطرة الكونسورتيوم.
جلس في خيمته وأخرج بهدوء عينه الحقيقية. كانت حجرًا أسود عليه رمز عين أرجواني.
لكن رين شياوسو لم يكن مستعجلاً للدخول في حالة تأمل، بل انتظر بهدوء ليرى إن كان ميلغور سيُبدي أي رد فعل.
في تلك اللحظة، رأى رين شياوسو بابًا يظهر أمامه. كانت نقوش الخشب المعقدة عليه تجريدية للغاية، ولكن عندما دقق النظر، فوجئ بأنه في الواقع مجموعة من قواه الخارقة: قاطرة بخارية، سيف أسود، بندقية قنص سوداء، نسخة الظل، قاذف البطاطس…
وقال ميلجور أنه يريد البحث عن هذا الحجر لأنه شعر بوجوده.
يتنفس.
لم يكن رين شياوسو يعلم كيف شعر الطرف الآخر بذلك أو ما تفسيره. لذا، عليه أن يكون حذرًا تحسبًا لاحتمال أن يشعر ميلغور به مجددًا بعد أن يُخرج رين شياوسو الحجر من قصره العقلي.
والأهم من ذلك، أن الجميع قالوا إن قوة التجسيد مرتبطة باللاوعي. على سبيل المثال، أيقظت يانغ شياوجين قوة تجسيد بندقية قنص لشغفها بها، بينما أيقظ لو لان قصر الشهيد لرغبته في إبقاء رفاقه إلى جانبه. أيقظ تشو تشي، الذي كان يعشق السباحة، قوة شق الماء. ولأن لي شنتان كان يأمل أن يتوب من شهدوا مأساة والدته توبة صادقة، أيقظ قوة التنويم المغناطيسي. ولأن شون يي يو كان يخشى الموت بشدة، أيقظ قوته الشبيهة بالرادار.
بعد الانتظار لبعض الوقت، شعر رين شياوسو أخيرًا بالراحة عندما لم ير أي رد فعل من ميلجور.
لم يكن هناك جواب.
أغمض رين شياوسو عينيه وهدأ ببطء. عندما خيّم الظلام على عالمه، لاحظ أن عين البصيرة الحقيقية في يده تتنفس معه.
يبدو أنه عندما ظهر السلاح الثالث، كان ذلك عبارة عن ظاهرة ضخمة في السماء وليس عين البصر الحقيقي التي شعر بها ميلجور.
يبدو أنه عندما ظهر السلاح الثالث، كان ذلك عبارة عن ظاهرة ضخمة في السماء وليس عين البصر الحقيقي التي شعر بها ميلجور.
كانت قوة الإرادة غير محسوسة، ولكن منذ أن أصبح خارقًا، لم يكن قلقًا أبدًا بشأن جفاف قوة إرادته مثل الآخرين.
ولكن كيف كان العالم الداخلي للتأمل؟
وهذا أيضا كان له بعض المعنى.
كانت قوة الإرادة غير محسوسة، ولكن منذ أن أصبح خارقًا، لم يكن قلقًا أبدًا بشأن جفاف قوة إرادته مثل الآخرين.
فكيف سيبدو عالمه الداخلي؟
أغمض رين شياوسو عينيه وهدأ ببطء. عندما خيّم الظلام على عالمه، لاحظ أن عين البصيرة الحقيقية في يده تتنفس معه.
كان العالم الداخلي لشخص ما يتكون من ورقة بحجم الجبل، فلماذا أصبح مجرد قصر عندما وصل إليه؟
إذا كان هناك شخص من الخارج حاضرًا، فسوف يكتشف أن عين البصر الحقيقية تنبض أيضًا.
قال ميلجور أن الإنسان يستطيع الدخول إلى عالمه الداخلي بعد 100 نفس.
قال ميلغور إن عالم التأمل الداخلي لبعض السحرة كان بركة ماء، بينما كان آخرون جداول. في هذه الحالة، كان رين شياوسو متشوقًا لمعرفة شكل عالمه الداخلي.
كما قال ميلجور، كلما كان الساحر أقوى، كلما كان عالمه الداخلي أكثر روعة.
لكن رين شياوسو لم يُعِدْ عمدًا، بل ترك عقله يتجول قبل أن يُعيد تركيزه.
دفع رين شياوسو الباب بحزم، فاستقبلته سماءٌ شاسعةٌ في الخارج. حتى أن السحب كانت تطفو أمامه.
سمع رين شياوسو وقع خطواته في الظلام. شعر وكأنه يسير في ممر مظلم. كل نفس يتنفسه كان خطوة للأمام هنا.
في تلك اللحظة، رأى رين شياوسو بابًا يظهر أمامه. كانت نقوش الخشب المعقدة عليه تجريدية للغاية، ولكن عندما دقق النظر، فوجئ بأنه في الواقع مجموعة من قواه الخارقة: قاطرة بخارية، سيف أسود، بندقية قنص سوداء، نسخة الظل، قاذف البطاطس…
قال ميلغور إن عالم التأمل الداخلي لبعض السحرة كان بركة ماء، بينما كان آخرون جداول. في هذه الحالة، كان رين شياوسو متشوقًا لمعرفة شكل عالمه الداخلي.
لم يكن رين شياوسو يعلم كيف شعر الطرف الآخر بذلك أو ما تفسيره. لذا، عليه أن يكون حذرًا تحسبًا لاحتمال أن يشعر ميلغور به مجددًا بعد أن يُخرج رين شياوسو الحجر من قصره العقلي.
في هذه الأثناء، في المركز، كانت هناك ورقتا لعب. ارتسمت على وجهي المهرجين ابتسامات غريبة.
في تلك اللحظة، رأى رين شياوسو بابًا يظهر أمامه. كانت نقوش الخشب المعقدة عليه تجريدية للغاية، ولكن عندما دقق النظر، فوجئ بأنه في الواقع مجموعة من قواه الخارقة: قاطرة بخارية، سيف أسود، بندقية قنص سوداء، نسخة الظل، قاذف البطاطس…
أخذ رين شياوسو نفسًا عميقًا ودفع الباب ليفتحه. صرير الباب لم يكن مؤلمًا، بل جعله يرتاح.
ولكن كيف كان العالم الداخلي للتأمل؟
“هذا…” صُدم رين شياوسو. كان مُلِمًّا بالمكان أمامه تمامًا. ذلك لأن عالمه الداخلي كان القصر.
كان وعي رين شياوسو هنا. لكن في ذلك الوقت، شعر وكأنه يُطل على مبنى القصر بأكمله. لم يكن “موجودًا” هنا، ولم يكن له “جسد”. كان وعيه الأثيري فقط هو من وصل إلى هذا المكان.
ألقى رين شياوسو نظرة على عين البصر الحقيقية في يده قبل أن يضعها بلطف في الفجوة.
بعد الانتظار لبعض الوقت، شعر رين شياوسو أخيرًا بالراحة عندما لم ير أي رد فعل من ميلجور.
لكن الآن، أصبح رين شياوسو مثل زائر للمكتبة الذي يستطيع التجول بحرية.
وقال ميلجور أنه يريد البحث عن هذا الحجر لأنه شعر بوجوده.
سار ببطء نحو الآلة الكاتبة النحاسية وحاول الضغط على مفاتيحها. مع أنه سمع الآلة تُصدر أصواتًا ميكانيكية، إلا أنه لم يُكتب شيء.
وقف رين شياوسو في منتصف القصر وصاح، “مرحبًا، القصر، هل أنت هناك؟”
لم يتبق أمام رين شياوسو أي خيار، ولم يكن بوسعه سوى اكتشاف الأمور بمفرده لمعرفة ما إذا كان هناك أي أسرار أخرى للقصر.
لقد اتخذ كل شيء في القصر شكلاً ماديًا بعد تأمله.
لم يكن رين شياوسو يحاول أن يكون نرجسيًا، لكن الحقيقة هي أنه كان لديه الحق في ذلك.
فهل كان القصر عالمه الروحي الداخلي؟ فكّر رين شياوسو في هذا الأمر بجدية.
لقد سأل رين شياوسو الكثير من الناس من قبل، لكنه لم يسمع قط عن أي شخص يحتاج إلى فقدان الوعي لإيقاظ قواه.
لم يكن هناك طريقٌ يؤدي إلى الخارج، ووقف رين شياوسو عند حافة الباب. كان يتمايل على جرفٍ على حافة جزيرةٍ في السماء، بينما يمتدّ بحرٌ أزرق تحت قدميه.
لطالما كان فضوليًا بشأن أصول القصر. يُمكن تتبع القوى الخارقة للآخرين إلى كيفية ظهورها، لكن قوته في القصر فقط هي التي ظهرت فجأةً بعد أن فقد وعيه يومًا ما.
في تلك اللحظة، رأى رين شياوسو بابًا يظهر أمامه. كانت نقوش الخشب المعقدة عليه تجريدية للغاية، ولكن عندما دقق النظر، فوجئ بأنه في الواقع مجموعة من قواه الخارقة: قاطرة بخارية، سيف أسود، بندقية قنص سوداء، نسخة الظل، قاذف البطاطس…
لقد سأل رين شياوسو الكثير من الناس من قبل، لكنه لم يسمع قط عن أي شخص يحتاج إلى فقدان الوعي لإيقاظ قواه.
تنفس رين شياوسو ببطء وبدأ يحاول الدخول في حالة تسمح له بالاسترخاء تمامًا.
لكن رين شياوسو لم يُعِدْ عمدًا، بل ترك عقله يتجول قبل أن يُعيد تركيزه.
لذلك، كان دائمًا في حيرة من أمر أصول القصر. فهل كان هذا تجلّيًا لإرادته؟
والأهم من ذلك، أن الجميع قالوا إن قوة التجسيد مرتبطة باللاوعي. على سبيل المثال، أيقظت يانغ شياوجين قوة تجسيد بندقية قنص لشغفها بها، بينما أيقظ لو لان قصر الشهيد لرغبته في إبقاء رفاقه إلى جانبه. أيقظ تشو تشي، الذي كان يعشق السباحة، قوة شق الماء. ولأن لي شنتان كان يأمل أن يتوب من شهدوا مأساة والدته توبة صادقة، أيقظ قوة التنويم المغناطيسي. ولأن شون يي يو كان يخشى الموت بشدة، أيقظ قوته الشبيهة بالرادار.
بالطبع، كانت هناك قوى أخرى مجردة نسبيًا، مثل فقاعات لعاب تشانغ باوجن.
عندما كان رين شياوسو يناقش هذا الموضوع مع المخادع العظيم وانغ يون والآخرين، سألهم لماذا كانت قوة وانغ كونغ يانغ المستيقظة هي القاطرة البخارية.
بالطبع، كانت هناك قوى أخرى مجردة نسبيًا، مثل فقاعات لعاب تشانغ باوجن.
هذا ما علّمته يانغ شياوجين رين شياوسو عمدًا. قالت إن التنفس، إذا كنت قناصًا بارعًا، يجب أن يكون بمثابة إشارة إلى نفسك. بمجرد أن تُعدّل تنفسك، ستكون إرادتك كلها في خدمتك وحدك.
خمّن وانغ يون أن وانغ كونغ يانغ قد يتوق إلى الحرية، لذلك أراد استخدام القاطرة البخارية للهروب من سيطرة الكونسورتيوم.
________________________________سبحان الله والحمد لله ولا اله الا الله والله اكبر اللهم صل على محمد وآل محمد كما صليت على ابراهيم وعلى ال ابراهيم انك حميد مجيد وبارك على محمد وآل محمد كما باركت على إبراهيم وعلى آل إبراهيم انك حميد مجيد
وقف رين شياوسو في منتصف القصر وصاح، “مرحبًا، القصر، هل أنت هناك؟”
وهذا أيضا كان له بعض المعنى.
بالطبع، كانت هناك قوى أخرى مجردة نسبيًا، مثل فقاعات لعاب تشانغ باوجن.
في هذه الحالة، ما سرّ قوته في القصر؟ كانت جدران القصر الدائرية مليئة بالخزائن، وبدت كمكتبة. بينما يُمكن فهم هذا على أنه تعطش رين شياوسو للمعرفة، فما سرّ قوة “رامي البطاطس” بحقّ؟ ألم تكن قواه متنوعة للغاية؟
في الواقع، كان امتلاك قصرٍ أقوى بكثير من كثيرين غيره. لكن المشكلة كانت أن هذا لم يكن يُضاهي أداء رين شياوسو المُعتاد. ففي النهاية، كانت قاطرة وانغ كونغ يانغ البخارية تحتوي على أربع عربات فقط، بينما كانت قاطرته تحتوي على ست عشرة عربة.
بالعودة إلى الموضوع المطروح، فقد دخل إلى عالمه الداخلي هذه المرة لأنه كان فضوليًا بشأن مدى حجمه.
والأهم من ذلك، أن الجميع قالوا إن قوة التجسيد مرتبطة باللاوعي. على سبيل المثال، أيقظت يانغ شياوجين قوة تجسيد بندقية قنص لشغفها بها، بينما أيقظ لو لان قصر الشهيد لرغبته في إبقاء رفاقه إلى جانبه. أيقظ تشو تشي، الذي كان يعشق السباحة، قوة شق الماء. ولأن لي شنتان كان يأمل أن يتوب من شهدوا مأساة والدته توبة صادقة، أيقظ قوة التنويم المغناطيسي. ولأن شون يي يو كان يخشى الموت بشدة، أيقظ قوته الشبيهة بالرادار.
مع صوت طقطقة، بدأت السلاسل والآليات التي تربط القصر بالتحرك، ففتحت الخزائن على جانبي جدران القصر، كاشفةً عن باب. كان هذا الباب مطابقًا تمامًا للباب الذي دخل منه القصر أول مرة.
كما قال ميلجور، كلما كان الساحر أقوى، كلما كان عالمه الداخلي أكثر روعة.
كان وعي رين شياوسو هنا. لكن في ذلك الوقت، شعر وكأنه يُطل على مبنى القصر بأكمله. لم يكن “موجودًا” هنا، ولم يكن له “جسد”. كان وعيه الأثيري فقط هو من وصل إلى هذا المكان.
وقال ميلجور أنه يريد البحث عن هذا الحجر لأنه شعر بوجوده.
كان العالم الداخلي لشخص ما يتكون من ورقة بحجم الجبل، فلماذا أصبح مجرد قصر عندما وصل إليه؟
في الواقع، كان امتلاك قصرٍ أقوى بكثير من كثيرين غيره. لكن المشكلة كانت أن هذا لم يكن يُضاهي أداء رين شياوسو المُعتاد. ففي النهاية، كانت قاطرة وانغ كونغ يانغ البخارية تحتوي على أربع عربات فقط، بينما كانت قاطرته تحتوي على ست عشرة عربة.
مع صوت طقطقة، بدأت السلاسل والآليات التي تربط القصر بالتحرك، ففتحت الخزائن على جانبي جدران القصر، كاشفةً عن باب. كان هذا الباب مطابقًا تمامًا للباب الذي دخل منه القصر أول مرة.
هذا ما علّمته يانغ شياوجين رين شياوسو عمدًا. قالت إن التنفس، إذا كنت قناصًا بارعًا، يجب أن يكون بمثابة إشارة إلى نفسك. بمجرد أن تُعدّل تنفسك، ستكون إرادتك كلها في خدمتك وحدك.
لم يكن رين شياوسو يحاول أن يكون نرجسيًا، لكن الحقيقة هي أنه كان لديه الحق في ذلك.
إذا كان هناك شخص من الخارج حاضرًا، فسوف يكتشف أن عين البصر الحقيقية تنبض أيضًا.
وقف رين شياوسو في منتصف القصر وصاح، “مرحبًا، القصر، هل أنت هناك؟”
قال ميلجور أن الإنسان يستطيع الدخول إلى عالمه الداخلي بعد 100 نفس.
لم يكن هناك جواب.
كان وعي رين شياوسو هنا. لكن في ذلك الوقت، شعر وكأنه يُطل على مبنى القصر بأكمله. لم يكن “موجودًا” هنا، ولم يكن له “جسد”. كان وعيه الأثيري فقط هو من وصل إلى هذا المكان.
حسنًا، حتى القصر توقف عن الكلام بعد أن جاء إلى هنا من خلال التأمل.
بالطبع، كانت هناك قوى أخرى مجردة نسبيًا، مثل فقاعات لعاب تشانغ باوجن.
لم يتبق أمام رين شياوسو أي خيار، ولم يكن بوسعه سوى اكتشاف الأمور بمفرده لمعرفة ما إذا كان هناك أي أسرار أخرى للقصر.
لطالما كان فضوليًا بشأن أصول القصر. يُمكن تتبع القوى الخارقة للآخرين إلى كيفية ظهورها، لكن قوته في القصر فقط هي التي ظهرت فجأةً بعد أن فقد وعيه يومًا ما.
ولكن عندما نظر حوله، هبطت نظراته على الخزانة التي كان من المفترض أن تحمل عين البصر الحقيقي.
كان هناك ثقب فارغ في جدران خزانة العرض تلك، والذي بدا كبيرًا بما يكفي لاحتواء عين البصر الحقيقية.
ألقى رين شياوسو نظرة على عين البصر الحقيقية في يده قبل أن يضعها بلطف في الفجوة.
مع صوت طقطقة، بدأت السلاسل والآليات التي تربط القصر بالتحرك، ففتحت الخزائن على جانبي جدران القصر، كاشفةً عن باب. كان هذا الباب مطابقًا تمامًا للباب الذي دخل منه القصر أول مرة.
وهذا أيضا كان له بعض المعنى.
ألقى رين شياوسو نظرة على عين البصر الحقيقية في يده قبل أن يضعها بلطف في الفجوة.
دفع رين شياوسو الباب بحزم، فاستقبلته سماءٌ شاسعةٌ في الخارج. حتى أن السحب كانت تطفو أمامه.
لم يكن هناك طريقٌ يؤدي إلى الخارج، ووقف رين شياوسو عند حافة الباب. كان يتمايل على جرفٍ على حافة جزيرةٍ في السماء، بينما يمتدّ بحرٌ أزرق تحت قدميه.
لطالما كان فضوليًا بشأن أصول القصر. يُمكن تتبع القوى الخارقة للآخرين إلى كيفية ظهورها، لكن قوته في القصر فقط هي التي ظهرت فجأةً بعد أن فقد وعيه يومًا ما.
________________________________سبحان الله والحمد لله ولا اله الا الله والله اكبر اللهم صل على محمد وآل محمد كما صليت على ابراهيم وعلى ال ابراهيم انك حميد مجيد وبارك على محمد وآل محمد كما باركت على إبراهيم وعلى آل إبراهيم انك حميد مجيد
بالعودة إلى الموضوع المطروح، فقد دخل إلى عالمه الداخلي هذه المرة لأنه كان فضوليًا بشأن مدى حجمه.
